从《史记》和《汉书》中记录的文本看来，郑在春秋时期拥有非常广泛的发展趋势。在汉朝，汉光武帝迁都洛阳，宋朝迁都汴梁(即今日的开封市)都是在河南，民间音乐郑卫之音早就在这个地域时兴。秦筝伴随着迁都注入河南，与本地民间音乐郑卫之音融为一体，发展趋势变成后代知名的中州古调。重庆古筝练习发觉，河南郑的演奏有一个非常大的特性，便是左手从挨近琴码的地点逐渐，流动性的演奏到挨近岳山的地区。与此同时，右手大幅度颤抖，音乐专业十分戏剧化和合理。从民俗承传的一首诗中可以归纳河南郑的传统式用法:

重庆古筝练习：河南古筝的传统式用法。

名指扎桩四指悬，

勾摇剔套轻弄弦，

右手无别法，

随意按颤推揉。

在其中，尤其是右手的滚动轻按（右手按到音位，弹弦时略微退一点，迎音迅速滚动，敏越不留痕迹）、小颤抖（抖音密切）、滑颤（边沿颤抖）、大颤抖（大颤抖、姿势和波动）等姿势Z具备与众不同的特性。在弹法的运用上，不论是珠串的长摇、撒落的打压，或是忧伤的吟诵、不幸和沧桑的重颤，都和旋律和感情融为一体，叙述状况，刻入微。例如，在《打雁》一曲中，各种各样弹法应用了充足的感染力，结合了叙述、样子和抒发感情三个特性，是河南郑的另一个特点。

河南郑的小调音阶特性多用以变征，少用于清角，贴近三点损益律的七个古小调音阶，但二变音准并不是肯定不会改变，通常高过宫和征。确实可以说成七音，六律五音。河南郑的旋律很有歌唱性。节奏中有很多四、五、六度的大跳，在清爽清晰的过程中有较大的挫败；经常采用的大二、小三度的左右音尤其合适中州刚劲有力的音调，使郑曲具备简洁正宗的风采。

在演奏设计风格上，不论是慢板或是快板，不论是快乐或是忧伤，她们也不关注追求完美漂亮、雅致、苗条、漂亮的设计风格，反而是善于丰富多彩、简易、深入、本质的热情。

河南郑的曲子立即来源于民俗嘻哈音乐和歌舞剧歌曲。河南歌曲是一种独具特色的民俗嘻哈音乐。清代之后，它没落了。仅有南阳地域依然十分兴盛，因此它也被称作南阳鼓子曲。它的关键构成部分是含有歌曲的知名品牌歌曲和纯器乐的板头歌曲。郑是主要的伴奏音乐传统乐器之一。与此同时，它也与rap分离出来，单独演奏。目前河南郑学校的象征性曲子几乎无一例外全是河南歌曲的板头曲和知名品牌曲。